“身似菩提树，心似明镜台”，古人天天对镜，不是小事。

然而，铜镜与镜台在先秦时期并不是人人能用之物。到了唐代，皇室贵族、饶富之家就有了精巧的妆台。《太平广记》谈到为皇后制作的一件精美的妆台：中立镜台，台下两层，皆有门户。当皇后要洗梳的时候便开启镜奁，台下门开，自动出来一位木头妇女，手拿着面巾、妆粉、眉黛等所需所之物。

宋代《靓妆仕女图》中出现的宝座式镜台，镜台就像是微缩的宝座样式，座上放置明镜，座下还有小抽屉。

南宋 靓妆仕女图团扇

在《天籁阁旧藏宋人画册·半闲秋兴图》中出现的屏风式镜台等，镜子背靠如屏风一般，精致华丽。这些古代的镜台通常装饰华美、做工精致、寓意美好，采用镂空雕花、浮雕图案等装饰。以龙飞凤舞、花鸟怡情等主题最为常见，表现出一派悠闲华贵的生活气息。

宋 《半闲秋兴图》

实际上，直至清中期，中国家具还没有梳妆台这一品类，只有梳妆匣与镜台，它们不是独立的家具，而是依附于其他家具上的器件。现在能见到高低两种，高者类似专用的桌子，台面上竖着镜架，旁设小橱数格，镜架中装一块大玻璃镜，这在清代中期后已很常见。低镜台形体较小，一般放在桌案上使用。镜台面下设小抽屉数个，面上装围子，常见的还有在台面后部装一组小屏风的，三至五扇不等，屏前有活动支架，用以挂镜，又名“镜支”。也有的不装屏风和围子，而是在台面之上安一箱盖。打开盖子，支起镜架，即可使用。

清泥金彩漆三屏式梳妆镜台 纵21.5厘米，横45.5厘米，高67厘米 浙江博物馆藏

台座呈扇面形，有三小抽屉，正面上立矮围栏，下呈三瓢羹形小足。台座上立一高两矮三扇朱黑相间泥金镂雕花卉、仙鹤纹屏风，线条卷曲有度，极其飘逸。两侧矮屏中间各一处叶形开光内作浮雕仙鹤装饰，好似纱窗中的吉子花，镂中有实，虚实相间。夔龙纹坐角牙子，立屏搭脑皆出挑，雕做童子或龙首，中屏两搭脑间饰宝珠纹。台面和屏风内框髹黑漆，与纯泥金朱漆装饰手法相比，更显沉稳。

黄花梨五屏风式凤纹镜台 高77cm，宽49.5cm，纵35cm 北京故宫博物院藏

屏风、镜台两部分均为黄花梨木。台座以上为五屏风式，屏风脚穿过座面，植插稳固。中扇最高，向左右递减，并依次向前兜转。搭脑挑出，头作龙头或凤头状。台座为柜式，两开门，内设抽屉三具。横枨下有屈形牙板，四腿施双灯草线并凸出座面，与座面望柱相连形成拦板。柱头与腿上端均雕一狮，与柱、腿为一木连作。镜台雕刻的图案以龙、凤、莲、狮纹为主。屏风四边扇全部透雕龙纹、缠枝莲纹等，惟正中一扇用龙凤纹组成圆形图案，外留较宽的板边，不施雕刻，至四角再镂空透雕，运用虚实对比的手法，使透雕部分突出。使用时，有一木架置台座上承接圆镜，镜面斜倚在屏风上，使器物更见和谐。

17世纪时产于欧洲的玻璃镜，通过海上商业传入明末的中国。结合《红楼梦》与清宫史料可知，玻璃镜在清初还是舶来贵物，皇室或贵爵将相方能陈设。雍正曾多次谕令在养心殿起居室内、家具上安装玻璃镜。此时，玻璃还是天潢贵胄物、不入平常庶民家。直至乾隆以后，玻璃镜才大兴于市，铜镜便徐徐退出了。

铜镀金犀牛驮梳妆镜表 英国，18世纪，高74cm，宽38cm，厚24cm 北京故宫博物院藏

钟表为梳妆台式。以铜镀金犀牛为足，四足间有花带相连。规矩箱以铜镀金为骨架包镶玛瑙，箱体饰有四片人物珐琅画。规矩箱上下部各有一门。上门里有三格，中间格里有三个可旋转的彩色料石柱，左右两格放香水瓶及剪刀、眉笔等化妆用具，瓷飞鸟作香水瓶盖。下门里绘风景画，景前有活动人物。规矩箱顶端铸两个手持武器的威武士兵。容镜固定在规矩箱上方，可调整仰俯角度，镜边缘包裹卷草叶。表在最顶端，其时、分针上均嵌白色料石。表盘中心有一珐琅片，描绘一男子向女士求爱。表上方置一束瓶花。这件不大的钟表不但外观制造精美，且安装有音乐及活动玩意和装置。上弦起动后，音乐声响起，在乐曲伴奏下，上门内彩色料石柱转动，下门内活动人物前行。

受欧风薰陶，民国时期玻璃大量涌向民间，梳妆台大量泛起，形体较前高大很多，带有西式家居风格。有些简朴的，在台面两端安设抽屉，中间以轴相连带木框的卵形镜子。